宋朝“尚意”盛行色中色电影网，栽培一批个性的书道家，比方苏轼、米芾和蔡京等，不再一味辞退古东说念主风貌，证明个情面感、心情，以及本身喜好创作，用笔不计工拙，随心而沉着，激活书坛的不满，尽显色调兴奋之好意思。

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这些书家内部，尤数米芾最为个性，宋濂曾说：“予尝评海岳翁书如李白醉中赋诗，虽其姿态倾倒，不拘礼制，而口中所吐，齐成五色文”，米芾的笔法极其强悍，他30岁“集古字”，深谙“二王”和诸家的手艺。

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正因如斯，他的基础塌实，无论怎么变化，用笔不离章法，字字千里着精到，在此之上，创始的“刷字”笔法，更是妙趣无穷，萧洒舒坦、八面出锋，造势险绝，时而如利剑出鞘，时而清健婉转，姿态丰富且灵动。

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况且米芾的创始性，使其解脱王羲之的紧秀，把碑刻和“颜体”，开朗雄浑的威望跟结体，与“二王”笔法聚会，写出欹纵幻化、肥大不羁的大字行书。

米芾传世的大字，数目不算很少，就像《舞鹤赋》、《研山铭》、《虹县诗帖》，深顺应代东说念主喜爱，除了上述法帖，米芾又一神作“全新出炉”。

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它便是《行书唐诗卷》，亦是萧疏的真货，现藏台北故宫博物院，骨子乃是李商隐的《九成宫》，全卷认为60字，结体开朗舒展，跟着心情和字势，变化字体的布白和大小，更显节拍韵律。

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分析笔法，他遴荐“八面出锋”，拿“十”字分析，侧锋劈砍入纸，中段蓦然提笔，转为中锋，持续衄错，增厚筋骨和质感，末笔干脆为止，如刀刻般千里入绢素，这种“起笔如斧，行笔如风”的技法，尽显干练和露出。

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至于结体，米芾仍用一贯的“稳中求险”，姿态多量欹侧，尤其写到后半部分，体势更显奇宕，比如“卢”字，笔画汇集在右半部分，线条瘦劲细小，左半部的撇画，舒展且凝厚，合座也向左歪斜，好意思妙保管均衡，给东说念见地旨感。

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这幅《行书唐诗卷》原稿，台北故宫拦阻展出，书道界见过的东说念主稀稀拉拉，豪迈摹仿，能学习“刷字”笔法，以及大字妙技，用笔舒展沉着，还能久了筋骨和善力，解脱单一风貌。

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经多方奋力，咱们对米芾《行书唐诗卷》，进行超高清复刻，遴荐博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1规复。

卷中字体极为明晰，墨色浓淡、笔法转动等细节，满盈一望宽敞，与原作毫无二致，见此品如见谅作，若您可爱不错点击下方商品连气儿一不雅。

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